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对联的格式要求有哪些(对联的格式要求)

导读 大家好,我是小华,我来为大家解答以上问题。对联的格式要求有哪些,对联的格式要求很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧! 对联的规范...

大家好,我是小华,我来为大家解答以上问题。对联的格式要求有哪些,对联的格式要求很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

 对联的规范格式要求是:

(1)、上联和下联必须字数相等,句法相似,才能对得起来。

它有四字对,五字对,六字对,七字对,最多有几百个字的对子。

(2)、上下对联要对仗。古人讲对仗的花样很多,什么实字对实字,虚字对虚字等等。

如“天”对“地”就是实字对,“无情”对“有意”就是虚字对。

还有什么人名对人名,地名对地名,数字对数字等。

我们现在做对联可以学习古人的对仗技巧,但不要过于受它的约束,甚至为了将就字数与对仗,硬把词语拆开或生造词语。

(3)、做对联要讲究声调的和谐,每个字的读音高低不同,就有了平仄声的差别。

旧社会做对联很讲究这个平仄声,如果上联声调是“反仄平平仄平”,下联就是“平平仄仄平平仄”。

这个平仄学起来很麻烦,我们现在做对联不必过多讲究这一套,只要做到声调和谐、读起来顺口、响亮、易懂,就可以了。

对联除了上下联以外,还有横联。横联就是贴在两个对联中间上面的,一般是四个字的。它的作用是把上下联的中心思想概括出来。如果横联与上下联联系不紧或无关,就不好了。这是有的写对联的人不懂横联的作用造成的 。

 (4)、对联的形式和要求

对联写作上要做到词性相同、结构一致;平仄对应、音韵协调;内容相关、意境完美。

(一)词性相同结构一致

一副对联由上、下两联组成,上下联又可称为上比、下比,出句、对句,对头、对尾等等。在写作上,要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致,做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词;主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联:

万家腾笑语

四海庆新春

此联,以“万”对“四”属于数词对数词,“家”对“海”属于名词对名词,“腾”与“庆”两个动词相对,“笑”、“新”是形容词相对,“语、春”又是名词相对。从结构上看,上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题:

春艳百花开满地

时祥万事喜盈门

问题主要出在后三字上,单看“开”、“喜”两字,一个是动词,一个是形容词(此处转化为名词,“喜气”的意思),词性不类;从整个结构看,“开满地”是动宾结构,“喜盈门”属于主谓宾式短语,结构不一致。

其实,作对联只要掌握一定的语法知识,牢记同类词相对,结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代,词性分类没有现在这么细致,作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。

实字(名词)天、地、人、树、鱼、花……

活虚字(动词)打、吹、腾、升、进、出……

死虚字(形容词)高、矮、长、短、大、美……

助字(动词)乎、耶、哉、也、焉、兮……

以助词相对的联句如一名士自挽联:

无虑无忧,老夫去矣

克勤克俭,小于勉之

联尾“矣”、“之”两个助词相对,起到加重语气的作用。

古人作联,将实字即现代之名词分成十几个小类,如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等,要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……,现代人作联可以放宽一些,只要做到名词对名词就可以了。

   (二)平仄相对音韵谐调

如果说,对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美,那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步,其实并不复杂,只要懂得汉语的一些音韵知识,按规律去试着作,循序渐进,也没什么难的。

1、汉语的平仄和节奏

汉语平仄,说穿了就是按照汉字的四声来区分,平仄声不同的字交替使用,以达到音韵谐调,读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标/)、上声(音标v)、去声(音标\)。阴平、阳平声调不高不低,不升不降,读时可以拉长声;而上声、去声的声调有高有低,有升有降,且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声;把上声、去声划归仄声,这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入,其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声,上、去二声与现代汉语一致,只有入声已消失,但在我国某些地区,如上海、广东,山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是,平声属平声,上、去、入声属仄声。

要按照联律之要求写对联,除了明白什么是平仄以外,最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏,节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性,如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术,汉语语音本身就具有节奏性,所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏:

对江楼阁 参天 立

全楚山河 缩地 来

这是武汉黄鹤楼上的一副七言联,联中每两字或一字划为一个音步,这样读起来具有明显的节奏感。原来,汉字每一字就是一个音节,每两字或一字构成一个音步,这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式;五言音步为二二一式;七言为二二二一式,余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上,可展现语音特色,尤为重要。明白了语音节奏是什么,再谈平仄就容易理解了。

2.对联平仄要求

为方便创作,下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置,中间留出空格):

三言联:平平 仄

仄仄平

例联: 重阳谷

端午桥

四言联:平平 仄仄

仄仄平平

例联: 风舒柳眼

雪积梅腮

(注意,凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。)

五言联: (一)平平 平仄 仄

仄仄仄平 平

例联: 渔歌随浪涌

海货与山齐

(二) 仄仄 平平 仄

平平仄仄 平

例联: 生意春前草

财源雨后泉

六言联:仄仄 平平 仄仄

平平仄仄 平平

例联: 紫燕黄莺布谷

红梅绿柳迎春

七言联:仄仄 平平 平仄 仄

平平仄仄 仄平 平

例联: 秋月春风常得句

山容水态自成图

平平仄仄 平平 仄

仄仄平平 仄仄 平

例联: 东风气暖来阳鸟

细雨春深发杏花

八言联:

仄仄平平 平平 仄仄

平平仄仄 仄仄 平平

例联:

 爆竹一声,人间改岁

梅花数点,天下皆春

由以上所例举的平仄格式可以看出,四言联加上三言联即:“平平仄仄”加“平平仄”;“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。

而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果,同理,九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”,得出“平平仄仄平平平仄仄”;“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”,得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推,十言联等于四言联加六言联。这是一条规律,我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了,再长的联也可以用上述方法推知。 平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住,第一,上联尾字必须用仄声,下联尾字必须用平声;第二,上下联之间节奏点上须平仄声字对立,否则就叫做“失对”;第三,凡处在节奏点上的字不能变更平仄,否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则,我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。

山墅深藏,峰高树古

湖亭遥对,桥曲波皱

很明显,下联最末一个“皱”字读去声,属于仄声字,违反了上述的第一条原则:“下联末字必须用平声。

三春细雨滋苗壮

一方净土育花红

联的病症在于,上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对,出现了平对平、仄对仄,违反了第二条原则。

志登高山求精进

刚下学海莫畏难

这副联的立意不错,但上下联都有“失替”之处,若将 “山”字换成一个仄声字,“海”字换成平声字就可以了。

3.关于对联平仄变格和其它

在欣赏对联的过程中,我们会发现有些对联,甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式,这牵涉到平仄的变格问题。例如:

欲共水仙荐秋菊

长留学士住西湖

其平仄格式为:

仄仄平平仄平仄

平平仄仄仄平平

上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式,已被大家认可,在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同,如:

于此寻孔颜乐处

超然得山水真机

其音步是二一二二式:

仄仄平 平平 仄仄

平平仄 仄仄 平平

这种音步形式虽不多见,但既已约定俗成,可以备作一格。

此外,关于古今四声的运用问题,当代联家的一致主张是,二者可以并行,但在一副对联中不可杂用。也就是说,同属于古读入声今读平声的字,不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用,必须达到联内的统一。

 (5)对联的十三种格式

一、鹤顶格

鹤顶格,一名凤顶格,亦有人叫做顶头格,将所需要镶嵌的字,列在上下联的第一字,如:溪上山前容蝶恋;苑中池畔听蛙鸣。

此联用“鹤顶格”将其别墅“溪苑”嵌入上下联的第一字,并将别墅内的溪、山、蝶、池、蛙等明显地纳入嵌联中,同时又将“花”字和“人”字用隐晦的手法暗藏起来,“花容蝶恋”是日景,“人听蛙鸣”是夜景,此联虽寥寥十四字,伉俪的要求算是满足了。

又如:龙涎和菜多佳味;泉水烹茶有异香。

二、燕颔格

燕颔格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联的第二字,如:赏花弄月多情趣;饮酒聊天倍爽神。

三、鸢肩格

鸢肩格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联第三字,如:三百荔枝欢轼叟;一樽香酒醉刘伶。

四、蜂腰格

蜂腰格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联的当中一字,五言联嵌在第三字,七言联嵌在第四字,如五言的:园中花似锦;天上月如银。又如七言的:落花满地凭谁扫;醉酒聊天任我谈。

第一联将“花月”二字嵌于上下联中的第三字,第二联将“天地”二字嵌于上下联中的第四字。

五、鹤膝格

鹤膝格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联的第五字,如:年年共祝南山寿;岁岁欣开北海樽。这是本文作者所撰的一副最通俗的祝寿联,将“南北”两字分别嵌于上下联中。

六、凫胫格

凫胫格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联的第六字,如:篱边菊艳娱陶令;岭上梅开赏陆翁。

七、雁足格

雁足格,是将所需要镶嵌的字,列在上下联的最后一字,如:法书海内称雄烈;金石斋中仰别锋。此联是将梅烈锋先生的“烈锋”二字嵌于上下联的最后一字。

八、魁斗格

魁斗格,是将所需要镶嵌的字,列在上联的第一字和下联的第七字,如:酒美茶香娱好客;闲情通兴赏名花。此联是笔者旧作,联中嵌“酒花”二字。

九、蝉联格

蝉联格,是将所需要镶嵌的字,列在上联的最后一字和下联的第一字,如: 客至家贫以茶当酒;花开宅畔引蝶招蜂。此联是笔者旧作,联中嵌“酒花”二字。

十、云泥格

云泥格,是将所需要镶嵌的字,列在上联的第二字和下联的第六字,如: 饮酒愿人容我醉;性情与子赏花开。 此联是笔者旧作,联中嵌“酒花”二字。

十一、鼎峙格

此种格式中所镶嵌的人名或地名……必须是三个字的,把所嵌的排成三足鼎立之势,上联头尾各嵌一个字,下联中间嵌一个字,反之,上联中间嵌一个,下联头尾各一个字亦可,如:梅香桃艳人皆羡;好鸟名华世所珍。联中嵌“梅羡华”三字,是为梅羡华女士所撰书的对联。华,古通花。

十二、碎锦格

碎锦格,是将所需要镶嵌的字,分别列在上下联,位置不拘,上下联嵌的字不必相等的相对(当然相等和相对亦可),但必须文理通顺造句自然。如:萝峰玉雪喦前舞;岗洞书香院外飘。

十三、晦明格

晦明格,是将所需要镶嵌的字,在上联暗示,下联明嵌,反之,上联明嵌,下联暗示亦可,如;阶下举杯邀月饮;篱边信步赏花开。

本文到此讲解完毕了,希望对大家有帮助。